الفصل السادس
صباح الضواحي الباردة, وأنت عابر سرير حيث نمت, وقلبك الذي استيقظ مقلوباً رأساً على عقب, كمزاج الكراسي المقلوبة فجراً على طاولات المقاهي الباريسية, ينتظر من يمسح أرضه من خطى الذين مشوا بوحل أحذيتهم على أحلامك.
من يكنس رصيف حزنك من أوراق خريف العشاق؟
أكان لمزاجي علاقة بليلة قضيتها على فراشٍ أرضي أتقلب بحثاً عن جانب يغفو عليه أرقي؟
أنا الذي كنت أختبر أغرب المصادفات, أن أتقاسم غرفة نوم مع أخ امرأة حلمت أن أقضي معها ليلة!
أيمكن أن تأخذ قسطاً من النسيان عندما تنام أرضاً على فراش الحرمان, تماماً عند أقدام ذاكرتك؟
أين أنجو من امرأة تطاردني حيث كنت؟ وماذا أتسلق للهروب منها ولا جدران لسجنها؟
قبل النوم, واصلت الثرثرة قليلاً مع ناصر, كما تتحدث النساء عندنا مع بعضهن البعض بين طابقين.
في عتمة ما قبل النعاس, وبعد أن توقعته غفا, استدار ناصر صوب جهتي وسألني فجأة:
- كيف تركت قسنطينة؟
شعرت أنه أجّل السؤال الأهم. خشية أن ينفضح به, أو كأنه أراد أن يغفو على ذكراها كما يغفو غيره على ذكرى حبيبة!
أردت أن أدثره بشيء جميل. لكن وجدتني أقول:
- هي بخير. لقد خلعت أخيراً حداد صالح باي. لا ملاءة في قسنطينة. كلما ماتت عجوز كفنت بملايتها وولد حجاب جديد مع صبية.
لم يقل شيئاً. ولا أنا أضفت لحزننا مزيداً من الكلام. أظنه غفا وهو يضم إلى صدره ملاءة أمه المضمخة برائحتها.
كنت أفكر وقتها في امرأة هي الوريثة الوحيدة لذلك الحداد الجميل, وأنزلق تحت فراش غيابها.
سريري لم يخل منها, تلك التي بعد كل زيارة يتجدد عبقها, أخفي ثوبها كما نخفي, ليلة العيد, ثيابنا تحت الوسادة. أزور رائحتها.. ويعودني في الوحدة قميص نومها.
عامان من الوفاء, لقميص نوم سرق كل عبق الأنوثة المعتقة في قارورة الجسد.
كنت أواظب على اشتهائها كل ليلة. وأستيقظ, كل صباح, وعلى سريري آثار أحلام مخضبة بها.
أستأتي إذن تلك التي تجيء بها مصادفة وتذهب بها أخرى؟
وأنا الذي لم يحدث أن التفت إلى الخلف, ولا عدت إلى سلة المهملات بحثاً عن شيء سبق أن ألقيته فيها.
عشت أجمع بعضها في الآخرين, أرمم ما تهشم مني بانكسارها.
وهأنذا أعثر على آخر حيلة لاستدراجها إلى فخ المصادفة, بعد أن زودت ناصر ببطاقة عن معرض زيان, واثقاً تماماً أنه سيحدثها عنه, خاصة بعدما أخبرته بمرضه وبيعه في هذا المعرض آخر لوحاته.
قال ناصر متأثراً بالخبر:
- كم يحزنني مرضه.. مم يعاني؟
- من السرطان.. لكنه لا يدري.
قال متهكماً:
- مثله لا يدري؟! أنت حتماُ لا تعرفه جيداً. لقد علم بأكثر مما كان يجب عليه أن يعرف.
- منذ متى تعرفه؟
- منذ زمن بعيد.. كأنني عرفته دوماً. عرفته في صغري الأول عندما كان يزورنا في تونس بعد وفاة أبي, ثم أضعته بعض الوقت, وعدت فإلتقيت به في قسنطينة بمناسبة زفاف أختي حياة. لا أفهم حتى اليوم كيف قبل أن يحضر ذلك الزفاف.. كانت المرة الوحيدة التي اختلفنا فيها.. لكن كان له دوماً في قلبي شيءً من ذكرى هيبة أبي.
عندما استيقظنا, ذهب ناصر ليأخذ حمامه الصباحي ويحلق ذقنه. سألته مازحاً ونحن نتناول قهوة الصباح:
- هل حلقت لحيتك خوفاً من المضايقات؟
رد وهو يحرك قهوته بتأن:
- ماكانت لي يوماً لحية لأحلقها. أنا أحب قول الإمام علي رضي الله عنه " أفضل الزهد إخفاءه". بعض اللحى عدة تنكرية, كتلك اللحية التي حكمتنا في السبعينات. أنت حتماً تعرف صاحبها, فقصته معروفة لدى رجال جيله الذين يروون أنه يوم كان شاباً تلقى ضربة بالموسى في وجهه في أحد مواخير قسنطينة, فأخفاها منذ ذلك الحين بلحية غطت عاره بهيبة.
سألني بعد ذلك عن عنوان المستشفى الذي يتعالج فيه زيان, وقال متأسفاً إنه كان يتمنى أن يذهب ليعوده اليوم.. لولا أنه مشغول باستقبال والدته وأخته.
هكذا , وقد نصبت فخاخ المصادفة في كل مكان, كان علي بعد الآن أن أنتظر مجيئها بصبر صياد, أو بصبر مصور ينتظر ساعات ليصطاد صورة. فالصورة كما المرأة, لا تمنح نفسها إلا لعاشق جاهز أن يبذر في انتظارها ما شاءت من العمر.
عدت إلى البيت سعيداً, فمراد من النوع الذي تسعد عندما تلتقي به, وتسعد أيضاً عندما تفارقه وتعود إلى سكينتك.
غير أنني لم أعد إلى سكينتي خالي اليدين. استعرت منه شريطين: ذاك الذي رقص عليه, وآخر كنت أنوي البكاء عليه. اعتاد الحزن عندي أن يرافق كل فرحة, كما يصاحب فنجان القهوة كوب الماء المجاني الذي يقدمه لك نادل عندما تطلب قهوة في فرنسا.
احتفت فرانسواز بعودتي. شعرت أنها افتقدتني.
سألتني عن مراد. قلت لها إنه هايص وحايص كعادته. ضحكت:
- Il est marrant ce type..
وأن يكون هذا الرجل "طريفاً" أو "لطيفاً" حسب قولها, لم يكن ليثير شكوكي بعد. في الواقع, كنت دائم التفكير في إحكام فخاخ المصادفة.
قلت حتى أهيئها لتواجدي المكثف بعد الآن أكثر في قاعة المعرض:
- هل من إزعاج إن ترددت هذين اليومين على الرواق؟ إنني أحتاج أن أرى اللوحات, وأن ألتقي بزوار المعرض لأكتب عن زيان بطريقة أكثر حيوية.
- فكرة جميلة.. طبعاً لا إزعاج في ذلك. كارول تجدك لطيفاً, وسألتني عنك البارحة.
- حقاً؟ بأية مناسبة؟
- أخبرتها أنني قد أسافر في نهاية الأسبوع إلى جنوب فرنسا لأزور والدتي. سألتني إن كنت ستسافر معي فأجبتها أنك على الأرجح لن تأتي.
برغم أنني ما كنت رافقتها, لو عرضت علي ذلك, مفوتاً علي فرصة لقائي بحياة, آلمني أن تزف لي الخبر بتلك الطريقة.
ثم عدت وعذرتها, فأنا أقيم معها منذ بضعة أيام فقط, وهذا لا يعطيني حق ملاحقتها وإحراجها أمام والدتها.
اتجهت فرانسواز نحو طاولة ركن في الصالون, عليها صور مختلفة الأحجام , وعادت بواحدة لسيدة ستينية, قالت وهي تريني إياها:
- إنها ماما.. أعز مخلوق عندي. أتردد عليها كثيراً لمواساتها منذ فقدت أبي في السنة الماضية.
- يؤسفني ذلك.
أخذت منها الصورة. تأملتها بمحبة ثم استطردت:
- هي أجمل من أن تطوقي ابتسامتها بهذا البرواز الفضي الضخم.
- أحبه.. قديم وثمين. اشتريته قبل سنتين من سوق البراغيث.
- ربما كان ثميناً لكنه لا يليق بها. الناس الذين نحبهم لا يحتاجون إلى تأطير صورهم في براويز غالية. إهانة أن يشغلنا الإطار عن النظر إليهم ويحول بيننا وبينهم. الإطار لا يزيد من قيمة صورة لأنها ليست لوحة فنية وإنما ذكرى عاطفية, لذا هو يشوش علاقتنا الوجدانية بهم ويعبث بذاكرتنا. الجميل أن تبقى صورهم كما كانت فينا عارية إلا من شفافية الزجاج.
صمتت فرانسواز مأخوذة بكلامي, ثم قالت:
- ربما كنت على حق. هذا المنطق لا يدركه إلا مصور.
صححت لها:
- أو محب!
ثم واصلت واجداً في اقتناعها مناسبة لالتفاتة جميلة:
- أتسمحين أن أهديك بروازاً لهذه الصورة. إن كانت الأعز عندك, ميزيها بألا تضيفي إليها شيئاً.
طوقتني بذراعيها وقالت وهي تضع قبلة على خدي:
- Tu sais que je taime.. toi.
قلت مدعياً التعجب:
- C'est vrai ca?
كيف ترد علة امرأة تطوقك باعتراف في صيغة سؤال جميل " أتدري أنني أحبك؟" إلا بسؤال آخر " أحقاً هذا؟" متفادياً أسئلة أخرى قد تفضي بك إلى السرير في وضح النهار مع امرأة دائمة الاشتعال.
قلت وأنا أداعبها:
- أجلي أسئلتك إلى المساء. سأجيب عنها واحداً.. واحداً. لكن بهدوء وبدون صراخ إذا أمكن!
ضحكت وقالت:
- أيها اللعين.. سأحاول!
- سأزور زيان بعد الظهر. لم أطمئن عليه منذ يومين.
- حسن.. فقد صدر مقال جيد عن معرضه سيسعده حتماً الإطلاع عليه. خذه إليه معك. أخبره أيضاً أن ثلاثاً من لوحاته بيعت البارحة. كانت نهاية أسبوع مثمرة بالنسبة للرواق.
ثم أضافت:
- لم أعد أدري أيجب أن أفرح أم أحزن عندما تباع له لوحة. من ناحية يذهب ريعها في عمل خيري.. ومن ناحية أخرى أشعر كأنه يقوم بمجزرة تجاه أعماله بتصفيتها جميعها خلال معرضين بينهما أقل من شهر.. أنا لم أسمع بمذبحة فنية غريبة كهذه.
أجبتها وأنا أتنهد:
- أتمنى أنه يعي ما يفعل!
|